Las 42 mejores series Netflix de 2022

Hace años, una obra de teatro del circuito alternativo se fue haciendo grande poco a poco por el boca a boca del público LGTBIQ+. Un texto con mucho encanto que aplicaba el esquema clásico de la comedia romántica a una pareja gay en el boom de las apps para ligar. La versión en serie llega quizá demasiado tiempo después, porque la manera de relacionarse cambia a la velocidad de la luz, pero si se ve con una mirada ligeramente naif mantiene la magia sobre todo gracias a la química de Carlos Cuevas y Miki Esparbé. Sí, hay mucho tópico y mucho azúcar, pero eso, que ese dulce no amarga a nadie.

Algo así como el Harry Potter de Tim Burton. El director deja su sello en esta revisión juvenil de La familia Addams protagonizada por Miércoles, que se convierte en una antiheroína estupenda gracias a un guion que la coloca como una justiciera sui generis dentro de un universo muy trabajado. Lo mejor, las buenas dosis de humor negro y de mensajes contraculturales donde lo oscuro y supuestamente maligno se siente como lo más ético y moral.

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Misterio a lo grande nueva serie de los creadores de Dark, con nuestro Miguel Bernardeau con un papel destacado en un reparto internacional. El actor ya nos contó lo impresionante que era grabar en el que posiblemente es el estudio con tecnología más avanzada de la televisión, todo para contar una historia sobrenatural protagonizada por un grupo de emigrantes europeos que van a bordo de un barco camino de América. Una travesía con ecos de Matrix, Origen y Perdidos con giros que quitan el sueño (esto es un poco spoiler) y final sideral.

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La actualidad multiplica la relevancia de la mejor serie de Netflix en activo. El fallecimiento de Isabel II tiñe la mirada de los espectadores de una temporada en la que Imelda Stauton toma el relevo a Olivia Colman (y a Claire Foy, que aparece en una escena mágica) con la naturalidad de las grandes. Es la The Crown de siempre en términos de riqueza en la producción y de exquisitez en la escritura de cada escena, pero no podemos decir que es nuestra temporada favorita porque, quizá por lo trillada que está esta época de la corona británica en términos mediáticos, no cuenta con la capacidad de 'sorpresa histórica' de anteriores escenas. El foco está muy puesto en el resquebrajamiento familiar, con una espléndida Elizabeth Debicki añadiendo nuevas capas de intencionalidad a Lady Di, y con muy sólido Dominic West (una pena que no se haya trabajado más el parecido físico) que transmite con claridad la ambición del príncipe Carlos.

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Manolo Caro (La casa de las flores) se está hinchando a hacer series para Netflix, aunque solo hay que ver la recepción de Érase una vez… pero ya no para comprobar que la alianza no siempre da los frutos esperados. En Sagrada familia se resarce gracias a un guion con más intención y veneno que ronda el concepto de la maternidad con colmillo afilado, apoyado en el carisma de Najwa Nimri y, especialmente, de Alba Flores. Todo para contar un culebrón deluxe más en la línea de Alguien tiene que morir sobre una madre con oscuro pasado que llega con su au-pair a un barrio exclusivo de Madrid, lo que revoluciona la vida de otras vecinas.

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Es la gran sorpresa del año, hasta el punto de que ha provocado una revolución en top de series de Netflix más vistas de toda su historia. Nadie, ni siquiera en la plataforma, esperaba que esta producción sobre los crímenes de Jeffrey Dahmer, el Monstruo de Milwaukee, iba a atrapar de esa manera a tantos millones de espectadores. A su favor, el excelente trabajo de Evan Peters, simplemente icónico, y la inteligente visión de Ryan Murphy de crear un relato truculento y sí, morboso por momentos, pero que nunca pierde el foco del sufrimiento de las víctimas.

Tras la preciosa acogida de la película Diecisiete, Daniel Sánchez Arévalo debuta como showrunner en Netflix con esta historia sobre cinco amigas treintañeras que se juntan cada año para hacer un viaje… en el del que narra la serie, a una de ellas le han diagnosticado un cáncer y eso hace que su vínculo pase a otro nivel. Además de que las protagonistas (Itsaso Arana, Mónica Miranda, María Rodríguez Soto, Mariona Terés y Godeliv Van den Brandt) transmiten verdad a chorros, el visionado coloca al espectador en un estado vital tan luminoso como un atardecer en una playa de Cádiz. Un feelgood para reír y llorar pero con matices de calidad.

Ojo a esta coproducción entre España a Brasil porque tiene muy buena pinta. Raúl Arévalo y Bruno Gagliasso (una estrella en el país carioca) se marcan un cara a cara a lo True Detective en esta historia sobre dos policías radicalmente diferentes que comparten un objetivo común: dar caza a Santo, el narcotraficante más buscado del mundo, al que nadie ha puesto nunca cara. Lo más interesante es el cruce entre el thriller policiaco y el género de terror.

¿Te gustaron El orfanato o El secreto de Marrowbone? Sergio G. Sánchez, el cerebro detrás de esos giros de guion, plantea un thriller con esas mismas coordinadas sobre una superviviente de un accidente de autobús que despierta en el hospital sin recordar nada de la muerte de la mayoría de sus compañeros, ni nada de su vida anterior… Pero además de amnesia empieza a tener visiones espantosas. Entre los protagonistas hay jóvenes talentos como Mireia Oriol, espléndida en su primer protagonista, Álex Villazán, Pol Monen y Milena Smit, y veteranos de la talla de Elena Irureta (Patria). Aunque no sea una ficción redonda, sobre todo porque la parte milógico-sobrenatural no termina de cuajar, sí que plantea una metafórica reflexión, más profunda cuanto más perceptivo sea el espectador, sobre el duelo y la identidad.

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Basada en el mítico cómic de Neil Gaiman, una obra maestra que durante años se consideró 'inadaptable'. Un cruce entre el género de mitología épica, superhéroes e incluso terror que Netflix ha abordado con mucho respeto al original, quizá tanto que falta personalidad para ser una serie redonda. A nivel visual es llamativa, la trama atrapa y los actores son sólidos, pero se queda lejos del fenómeno audiovisual que podría latir en su interior si fuera una propuesta más cañera y con más intención.

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La premisa es potente: una abogada de Nueva York se estrella en un avión privado un paraje deshabitado de Canadá, y allí tiene que sobrevivir sola ante la naturaleza desafiante… y antes los traumas del pasado que surgen detrás de cada quiebro de los bosques. Ha enganchado a muchos espectadores pero la realidad es que va de más a menos, con mucho flashback tostón que aporta poco, y termina por volverse muy predecible.

¿Qué le pasa a la vida social (y sexual) de un hombre gay cuando se queda soltero a los cuarenta y muchos después de más de 15 años de pareja estable? La serie responde a esa pregunta con un tono que busca parecerse al de Sexo en Nueva York (Darren Star es uno de los creadores), con la que comparte algunos aciertos -hay situaciones cachondas con cierto meollo emocional- y todos los errores, empezando por el esnobismo radical. Eso sí, un Neil Patrick Harris entregado aporta el carisma necesario para que la veas con gusto.

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La noche a la que hace referencia el título es la de Nochebuena, pero nada más lejos de una serie navideña. Se trata de un thriller contrarreloj con referencias a 24, la mítica serie, y también a El silencio de los corderos. ¿La trama? Una cárcel es cercada por un grupo de hombres armados que amenazan con asaltarla por la fuerza a menos que les entreguen a un asesino en serie (que es Luis Callejo en modo Hannibal Lecter). La tensión crece a buen ritmo y hay secundarios estupendos (en especial Cecilia Freire), pero los personajes apenas están esbozados y el guion es tan genérico que cuesta demasiado empatizar.

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Qué maravilla de actrices y qué historia tan bien construida. Itziar Ituño, Patricia López Arnaiz, Verónica Echegui, Emma Suárez y Ana Wagener, tremendo repóker de actrices de calidad, dan solidez, emoción y garra a un drama que parte de una premisa quizá un poco vista (lo que provoca la difusión de un vídeo sexual) pero que acierta al abordar el tema desde muchas perspectivas diferentes y creíbles. A lo que se suma la pólvora del contexto político (la protagonista es una aspirante a alcaldesa) y la habilidad para que el espíritu de la sociedad vasca (Bilbao es el otro gran protagonista) cale en toda la trama.

Si en su día te gustó la película El Ángel, ese true crime argentino producido por Almodóvar, seguro que no se te ha olvidado la cara de su protagonista, Lorenzo Ferro. Ese joven talento, que también es cantante, es lo mejor de una serie corta (dura como una película y tiene la estructura de una película) dirigida por Roger Gual (Smoking Room). Aunque se vende en un formato pretendidamente cool para captar la atención de los seguidores de la música urbana, en realidad esconde una tragedia casi griega, la historia de un ídolo que cae y un seguidor que le usurpa la identidad. Tiene una lectura muy interesante y trascendental sobre el canibalismo mutuo entre el artista y su público que funciona cuando la acción se centra en el (doble) protagonista, pero se diluye cuando el tono se entierra bajo el moderneo de Barcelona.

La aparición de nuevos jóvenes poderosos marca la tercera temporada de The Umbrella Academy, que sufrió fuertes retrasos por dificultades de rodaje en pandemia. Los nuevos episodios vuelven a jugar a placer con las tramas del cómic en que se basa, con tremendo zasca a los Vengadores de Marvel, y lo hacen recuperando gran parte de la magia y de la creatividad de que se perdió ligeramente en la segunda temporada.

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Ha pasado tanto tiempo desde el estreno de la quinta temporada que la sexta lo tenía complicado para colmar las expectativas generadas durante tantos y tantos meses. Sobre todo desde que el creador confirmó que es la última, aunque con la puerta abierta de par en par a posibles spin-off o continuaciones en forma de película. Como hay tanta información sobre el final, que en general ha flipado a los fans, te derivamos por aquí:

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"Es la mejor temporada de todas", insisten los creadores de este fenómeno mucho más que juvenil. Los frenazos de la pandemia retrasaron el estreno de la cuarta ¡y penúltima! temporada de Stranger Things, así que las ganas de Eleven y compañía estaban más que acumuladas. Es una entrega más siniestra y con un enorme esfuerzo de producción, que ha recibido críticas de Stephen King pero también un aplauso casi unánime del público por su calidad y su ambición bien resuelta. Los dos capítulos finales, dos auténticas películas de ciencia ficción a lo grande con muertes épicas, confirmaron la potencia del nuevo villano, el acierto de los nuevos personajes y, sobre todo, el nivel de ambición de la serie-fenómeno más vigente en Netflix.

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Muchos espectadores recuerdan las tres primeras temporadas de Borgen como una de las mejores series sobre política de todos los tiempos. No solo por lo bien que cosía las tramas parlamentarias y partidistas con las personales, sino por la capacidad que tenía de inspirar una suerte de esperanza en la clase dirigente cuando está liderada por buenas personas. En esta nueva temporada, Netflix echa gasolina a la producción danesa con una trama en la que la protagonista, Birgitte Nyborg (Sidse Babett Knudsen), tiene que gestionar una crisis internacional relacionada con el petróleo desde el cargo de ministra de Asuntos Exteriores. No está Pilou Asbaek en el papel de asesor pero sí a la periodista Katrine Fønsmark (Birgitte Hjort Sørensen).